Việc Sợi chỉ đỏ của đạo diễn Hàm Trần được lựa chọn trình chiếu tại Liên hoan phim quốc tế Busan 2026 cho thấy điện ảnh Việt đang tiếp tục mở rộng sự hiện diện tại một trong những điểm hẹn quan trọng của điện ảnh châu Á. Không chỉ là thêm một bộ phim góp mặt, sự xuất hiện của tác phẩm trong hạng mục Midnight Passion còn cho thấy những câu chuyện mang màu sắc văn hóa Việt đang tìm được cách tiếp cận phù hợp với không gian điện ảnh quốc tế.

Khác với những liên hoan chỉ tập trung vào cuộc đua giải thưởng, Busan từ lâu được xem là nơi giới thiệu các tiếng nói điện ảnh mới, tạo cơ hội để những tác phẩm đến từ các nền điện ảnh đang phát triển tiếp cận giới làm phim, nhà phát hành và khán giả quốc tế.

Poster giới thiệu Liên hoan phim quốc tế Busan (BIFF) lần thứ 31. (Ảnh: BIFF)

Năm nay, sự quan tâm dành cho BIFF không chỉ nằm ở danh sách phim tranh giải mà còn ở những chương trình dành cho các dòng phim có khả năng tạo dấu ấn với khán giả đại chúng. Midnight Passion, nơi Sợi chỉ đỏ góp mặt, là không gian dành cho kinh dị, hành động, giật gân và những tác phẩm thể loại. Việc một bộ phim Việt xuất hiện tại đây vì thế mang ý nghĩa rộng hơn một suất chiếu đơn thuần: đó là cơ hội để điện ảnh Việt thử sức trong một thị trường vốn có đời sống thể loại rất mạnh.

Với Sợi chỉ đỏ, Hàm Trần lựa chọn chất liệu quen thuộc của văn hóa Á Đông nhưng đặt trong cấu trúc của điện ảnh kinh dị hiện đại. Quan niệm về sợi chỉ đỏ gắn với số phận và những mối duyên định mệnh được phát triển thành câu chuyện về những cái chết bí ẩn, linh hồn và ranh giới mong manh giữa người sống với người đã khuất. Yếu tố tâm linh vì thế không chỉ được sử dụng như một thủ pháp tạo sợ hãi mà trở thành chất liệu để xây dựng thế giới riêng của bộ phim.

Đáng chú ý, đây cũng là lần trở lại Busan của Hàm Trần sau hơn hai thập kỷ kể từ khi bộ phim đầu tay của anh được giới thiệu tại liên hoan. Khoảng thời gian ấy chứng kiến nhiều thay đổi của điện ảnh Việt, từ cách làm phim, thị trường khán giả đến khả năng tiếp cận các liên hoan quốc tế. Sự trở lại của một đạo diễn từng có dấu ấn tại Busan cùng một tác phẩm khai thác chất liệu tâm linh Việt Nam tạo nên một vòng nối đáng chú ý giữa các thế hệ và chặng đường phát triển của điện ảnh Việt.

Đáng chú ý hơn, năm 2025, Khế ước bán dâu của đạo diễn Lê Văn Kiệt trở thành phim Việt đầu tiên được lựa chọn vào Midnight Passion. Một năm sau, Sợi chỉ đỏ tiếp tục xuất hiện trong chính không gian này. Sự nối tiếp ấy gợi mở một hướng đi đáng chú ý: phim Việt không chỉ tìm kiếm cơ hội ở những dòng phim nghệ thuật, mà đang chủ động đưa các tác phẩm thể loại vào hệ thống liên hoan quốc tế. Với Sợi chỉ đỏ, thử thách tiếp theo không chỉ là tạo ra cảm giác sợ hãi, mà còn là biến những chất liệu tâm linh quen thuộc với người Việt thành một câu chuyện đủ sức giao tiếp với khán giả ngoài biên giới.

Từ một suất chiếu tại Busan đến hành trình ra rạp trong nước, Sợi chỉ đỏ đang đứng ở điểm giao giữa hai không gian: một bên là thị trường điện ảnh Việt Nam ngày càng cạnh tranh, một bên là mạng lưới liên hoan quốc tế nơi những câu chuyện bản địa có cơ hội được nhìn nhận bằng những tiêu chí rộng hơn. Sự hiện diện của bộ phim vì thế không chỉ đáng chú ý ở bản thân tác phẩm, mà còn ở câu hỏi lớn hơn: điện ảnh Việt có thể đưa những câu chuyện của mình đi xa đến đâu khi biết kể chúng bằng một ngôn ngữ điện ảnh có khả năng đối thoại với thế giới?